当天下午，许总就开车过来听他讲故事了。

陆米米讲的其实不是故事，而是人物，不仅是他们在即将创作的电影剧本中的小传，甚至包括了他们各自的前世今生。一个人，总要知道自己从哪里来，往哪里去，这些也许不必在电影中表现，但陆米米觉得很重要，这关系着他们的性情、言谈、动作、眼神、人生态度、处世方式，甚至，关系着他们长什么模样，留什么头发，用不用护肤品，围什么围巾，饭菜吃什么口味……

人，有了根，才能活。人活了，故事自然而然就精彩了。

每次与许总聊天，陆米米总是一个听众，其实，不管跟谁在一起，他都是听得多、说得少。但是今天，许总第一次见识了一个口若悬河的陆米米，他口中的那些人，就好像是跟他生活了几十年的老邻居一样，他对他们是那么知根知底。

许总听得很认真，不时赞许地点点头，偶尔插一两句极简短的话。

五六个主要人物一一出场，就有了电影剧本的主线，人与人之间的矛盾冲突，加上人物内心的矛盾冲突、主观世界和客观世界的矛盾冲突，许总就好像站到了海边，狂风卷积着乌云，后浪裹胁着前浪，拍打在他脚下的巨石之上，惊起壮丽的浪花！

春末的太阳刚刚西斜，身上便起了凉意。

陆米米拿起手机看了眼时间，没想到，两个半小时已经过去，茶只续过一次水，还是许总叫服务生添的。

陆米米抱歉地笑笑，说，故事可能有点儿复杂，电影不过也就两个小时。

许总从故事中收回神来，说，好得很，我们都没有感觉时间的流逝，这说明我们第一步是成功的，两个小时的电影，让观众不肯走神，不肯上厕所，故事就必须一环扣一环，每一分钟都不能让观众觉得无聊，这样他才能觉得值。这就是我说的“值”的理论。他花40块钱进了电影院，120分钟的电影，如果有5分钟，哪怕是1分钟，他感到无趣，他就会觉得40块钱花得不值。所以我们要精心地设计每一分钟，紧紧地抓住观众。我们的剧本，就是要精准到每一个画面，每一个镜头。比如，男一号第几分钟出场，我们说了不算，谁说了也不算，要通过大数据比对分析，看第几分钟出场最好，我们就让他第几分钟出场……

听了一下午的许总，终于开始主导接下来的谈话。陆米米却有些累了，很难集中起精神听他的老生常谈。他并不赞同许总这种所谓的“精准”，且不说去哪里找这样的大数据，就算能找到，文艺创作也不可能完全变成一道生产线。

许总越说越兴奋，手握那个空杯子转来转去，一道阳光斜射在杯子上，光柱里隐约可见他的吐沫星子喷溅过来，陆米米恨不得马上戴上口罩，但他只是把手挡在自己的杯子前面，虽然，他知道这是无用的。

只听许总继续说着，老一辈的电影工作者在拍摄之前，都会由美工画出每一个场景，甚至每一个镜头的效果，大家在一起，反复研究，反复修改，找到最好的角度、位置之后，才开始拍摄。我们就要做到这样精准。你谈到细节的重要性，我很赞同，每一个细节都要做到精准。

陆米米说的“细节”和许总说的“细节”似乎有些出入，陆米米也不深究，但他忍不住还是说，那个年代拍电影，胶片是很珍贵的，都是供给制，容不得半点儿浪费，现在电影大都是数字拍摄，当然，如果您追求更高的品质，也可以用胶片，拍出来的色彩更饱和、更柔和、更细腻，但即使如此，也大可不必花费更多的人工和时间，这些成本……

许总说，成本只是一个方面。你不总说电影是艺术品吗？艺术品就要精雕细刻，我们要创造电影拍摄的模式，不舍得投入怎么行？

这话从许总嘴里说出来，陆米米不信。他做什么事，首先想的不就是“值”和“不值”吗？

那，拍这部电影，许总准备投入多少钱呢？陆米米问。他总不会连这个都没考虑吧？且不说值与不值，他到底要拿出多少钱来玩这个？或者说，他到底能拿出多少钱来玩这个？这个问题其实很重要，既然要合作，早就该问清楚的，可陆米米毕竟是一介文人，直到此刻才想起来。

两千万吧，我们不搞大制作，要不，我也不会请大作家出山了。

是您投资吗？